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十瓶香水回忆十个经典年代


http://www.enorth.com.cn  2001-10-23 16:05
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20年代之香(1921):CHANEL No5

  菲律宾的一个渔夫,走进一家昂贵的精品店里,他没有开口说任何话,只是沈默地伸出五根手指,就买到了他所想要的一瓶香水。NO5,CHANEL的5号香水,让5号成为香水界的一个魔术数字,代表一则美丽的传奇。为什么命名为NO5呢?这是很多人乍见这瓶香水所共有的疑问。5是COCOCHANEL女士的幸运数字;狮子座的她的生日,是8月25日;在调香师恩尼斯波呈现给香奈儿女士的众多香水样品中,她选择了第5支;而NO5香水的发表日期,恰在5月25日,正好与CHANEL第5场时装发表会同时举行。早在1921年诞生的NO5,是第一支由服装设计师所推出的香水,其后,这成为一种名气指标,每一位时装设计师,都以拥有自己的香水为荣耀。香奈儿女士之所以推出香水,是因为她始终坚持TOTALLOOK的概念,所以赋予女人芬芳的香水,当然自是不可或缺。NO5也是第一支乙醛花香调的香水,因为CHANEL女士认为女人不该只有玫瑰的味道,而透过乙醛的加入,让整瓶香水的香调,充满转折且更加丰富动人。

  20年代之香(1925):shalimar一千零一夜

  Shalimar是许多美丽花园的名字,它象征一则浪漫的爱情故事;SHALIMAR是香水世家娇兰(GUERLAIN)的著名香水,中译名为一千零一夜。传说印度大帝沙杰罕极宠爱他的妃泰姬,这位在他的王国里呼风唤雨的帝王,依然如世间任何平凡男子般,竭尽所能地,希望博得美人儿欢欣。为此,他下令建造了许多美丽的花园,在这里,他与泰姬携手漫步,唱唱低语、倾诉爱意,在这个他深深迷恋的女人眼中,他发现了另一个更美丽的世界。这些留下俩人足迹的花园,就被命名为SHALIMAR,SHALIMAR是梵文,原意为爱的神殿。帝王与他的妃子以及他们的王国,已随著岁月消逝但是浪漫的爱情故事却成为人间传颂的美丽传说。香水大师JACQUESGUERLAIN在这个美丽传说中,找到了他的灵感,创造出SHALIMAR,于是这瓶诞生于爱情之中的香水,有著十分神秘的东方气息的香氛,世世代代飘香延续。

  40年代之香(1948):AIRDUTEMPS比翼双飞

  鸽子,向来象征和平的使者,而比翼双飞的鸽子,则象征永恒,幸福,和平的讯息,翩翩飞来。NINARICCI的比翼双飞香水,就是因为这一外型而得名。香水瓶盖上由法国雕刻名家所设计的(双鸽)造型,让这瓶香氛不言而喻的,流露出爱与甜蜜的气息。据说,这对著名的双鸽,还曾经为毕卡索、马蒂斯等艺术家们,带来创作上的灵感。1948年推出的比翼双飞,就如同那个年代的女人般,既典雅含蓄又满溢著女人味。这瓶由十七种自然香所调配而成的香水,传闻当年全世界每一秒钟,就已售出一瓶。

  50年代之香(1956):DIORISSIMO

  很多人称它为Christiandior的茉莉香精,其实它的主体香味是铃兰。在七、八十年代,是很多年轻女孩所拥有的第一瓶香水。想回到那个女孩子都甜甜柔柔,梳高高翘翘的马尾巴,穿窄窄腰身大蓬裙的五十年代吗,DIORISSIMO的香味,就彷如是那样温柔婉约,又无忧无虑的浪漫情怀。这瓶五十年代的经典香水,成了往后创造典型女性柔美气质香水的典范。属於花束香调的DIoriSSIMO,宛如一把花束缓缓绽放的气息。而为什么选择铃兰为主体香调,则是因为昌,MRDIOR始终觉得,铃兰是专属于他自己的一种小花,那样纤细柔美又优雅的气质,最能代表他心目中的女性形象,并且他深信,铃兰的神秘特性,可以带来成功与好运。在法国习俗里,为心爱的人献上。月的铃兰,代表美丽的爱情。DIORISSIMO的香味清新淡雅没有侵略性,彷若置身於开满铃兰、法国茉莉、伊兰、岩兰草与花梨木的花园,一阵阵薰风轻轻拂过,将带领你回到生命中最难忘的那一个春天。

  70年代之香(1977):OPIUM

  七十年代初期,时装设计师伊夫.圣罗兰到中国大陆旅行。他深深为迥异其过去生活经验的东方风情所吸引。他携回一只鼻烟壶作为收藏。当他把玩着这只鼻烟壶时,突然想到,会不会有一瓶香水,如同鼻烟壶般瑰丽华美,如同鼻烟壶里所装的鸦片般,充满诱惑、让人上瘾,深陷其中无法自拔。因此,他创造了鸦片。这瓶由鼻烟壶为灵感而来的香水,它的外型就好似一只精致华丽的鼻烟壶,香水瓶身上雕刻若罂粟花纹。而瓶子里关住的,是馥郎神秘又华丽的东方辛香调香味,最是能传递诱惑而引人沉沦的讯息。OPIUM甫一推出,即因其名而引起话题,充满争议。然而这对MRY.S.L并不重要,是因为他深信使用OPIUM的女人已完整传达出宛如鸦片般,让人神魂颠倒,迷恋的特质。

  80年代之香(1985):BEAUTIFUL

  是此生中最动人的婚礼誓言的香水典藏版每一个新娘都是婚礼中最闪亮的女王,在那样一个满怀憧憬,将与心爱的人携手共度未来的时刻,每一个女人都美丽的令人惊叹!BEAUTIFUL香水广告,一直以新娘为主角,因为BEAUTIFUL所诉求的,是生命中最美丽的香水。雅诗兰黛夫人说我创造BEAUTIFUL这瓶香氛时,源自于我自己此生中最美好最动人的回忆,以及令人感动的誓言,皆伴随著浪漫的情情一起涌现。因为怀抱著美丽的浪漫情怀,BEAUTIFUL的外盒包装,选择了粉红色?因为颜色与香水一样,都能为女性陈述许多事实,粉红色是一种美丽而且成熟的颜色,罗曼蒂克、抒情,但是大胆,而且非常女性化。BEAUTIFUL香水属於综合花香与木质香调。我不希望BEATIFUL闻起来像是任何一种玫瑰花、栀子花或任何一种单独的花香,我要令BEAUTIFUL成为世上最奇妙、最丰富、最和谐的千百种花香调集於一身的香氛。

  80年代之香(1987):TARTINEETCHOCOLATE小熊宝宝

  第一瓶婴儿香水,彷佛回到被捧在手掌心呵护的时光。唤起童年记忆的,可能是那件一直想拥有的,总以为穿上它,自己就像个小公主的粉红色蓬蓬裙;也可能是那只终日搂在怀里、依偎著脸颊的毛茸茸的小熊;那气味呢?在那样糖果色缤纷的时光,好像没有太多人替小朋友考虑到嗅觉的问题。还是童装设计师,最贴近小朋友的心。法国著名的童装设计师MS.PTISENBON便在八十年代,推出以她的名字为名的第一瓶婴儿香水,而1987年,纪梵希收购了童装公司,也将香水改名为TARTINEETCHOCOLAE(碎饼乾与碎巧克力)不过大部份的人还是昵称它小熊宝宝。带柠檬酸橙香味的小熊宝宝,带有一股清新加夏日午后,倚在绿荫浓密的大树下,娇娇憨憨地伸个懒腰的气息。是那种你知道整个人是被保护的很好的,全然可以放松,无忧无虑觉得自己顶乾净清纯,被捧在手掌心呵护的气息。因为小熊宝宝充满清洁感的香味,让人彷佛可以不要长大、永远赖在小时候的氛围,让它更受少女的欢迎。所以,小熊宝宝有两种,无酒精的小熊宝宝,适合初生到两岁的baby使用,而含有微量酒精的小熊宝宝,当然是两岁以上的儿童与少女的专属。

  90年代之香(1990):TRESOR璀璨

  一定要拥有一瓶完美诠释公司形象的香水代表作想到兰寇这个品牌,自然而然会浮现那支玫瑰标织。原来在兰寇创办初期,有三个产品代表标帜—小天使代表彩粧;莲花代表保养品;玫瑰代表香水。后来慢慢演变,玫瑰成为兰寇的唯一象徵。但兰寇向来以保养品、彩粧著称,而香水却似乎缺少了代表作。对于兰寇而言,香水不仅是它的历史,更是玫瑰标帜的源由。过去兰寇的香水,仅有绿逸与黑色,它们与玫瑰的关系,并非那麽直接绝对,不免令人感到遗憾。1990年,兰寇决定推出一瓶能完全诠释兰寇形象的香水,当然,玫瑰是这瓶香水中,不可或缺的主要材料。属於东方和香调的璀璨,是由果香、粉香与玫瑰花香融合而成的香水,在温暖浪漫的蜜桃色与玫瑰花瓣交融成萝曼蒂克气氛下,璀璨的甜香所象征的,就是爱情与幸福的香味。

  90年代之香(1992):L‘EAUD‘ISSEY一生之水

  引发了以单纯线条设计瓶身的流行风推出一瓶自己的香水,在时尚界是勋章似的另一种肯定,也是很多时装设计师的梦想。发迹日本成名於巴黎的三宅一生亦如此。成名后的他一直苦思,该创造一瓶什麽样的香水来传达自己的设计理念,却始终找不到灵感。在一个雨天,当他停下手边的工作望向窗外,不意间被一颗颗停留在玻璃窗上,又倏然滑落的水滴所吸引,欣喜的他猛然抬头,远处的巴黎铁塔,在雾茫茫中映入眼帘,那一刹那,一切都有了答案,一生之水也因此诞生。对於三宅一生而言,自然一直是他创作过程中的引导者,他选择了看似单纯,却又蕴藏无限想像力的香水。作为他香水的表徵。因为他认为,水其实变化万千,它可以是奔腾的瀑布,亦可以是平静的湖泊,同样是水,每个人都可以在其中寻找到属於自己的节奏与和弦。灵感来自巴黎铁塔的一生之水外型,简洁的令人激赏,它纯净的线条、透明的瓶身,完全符合三宅一生所说的:我想要以最少和最单纯来表现美感,但与抽象艺术无关。

  

90年代之香(1994):CKONE

  中性香水从此崛起九十年代,性别不再是绝对的二分法。Y世代的新新人类所在意的,不是当个女人或当个男人,他们只想当自已。中性香水就在如此的背景下崛起。CKONE是一瓶诉求每个人都可以使用的香水,它不再划地自限锁定某个阶层,男或女;成熟或年轻;其实都不再重要。它以全然不设防的开放态度,希望将每一个人皆收归其下。来自美国名牌CALVINKLEIN的CKONE,是一瓶非常纽约的香水,它所传递出的现代明快,迥异於传统香水所诉求的浪漫优雅。它简单地不能再简单的雾玻璃瓶与铝罐的包装,可再回收利用的材质,大胆地向香水市场的规则挑战。就如同广告里那群看似颓废,漫不经心的年轻人,CKONE的畅销反映了多变的世界与消费层。CKONE是简单的商品,了解每个人的需要且垂手可得--它的主人CalvinCLEIN如是希望。

  


稿源北方网 编辑:于涛
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