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街拍、时装日记、SNS,新的媒介几乎改变了我们的时装生活,如果我们没有被the Sartorialist或是Garance Dore抓进他们的照相机,没有在网上分享自己的照片,我们的时装是否还有意义?
如果我们今天的穿着,没有被影像记录下来,我们还算得上时尚吗?
街拍、时装日记、SNS,新的媒介几乎改变了我们的时装生活,如果我们没有被the Sartorialist或是Garance Dore抓进他们的照相机,没有在Facebook、开心网、人人网、微博上分享自己的照片,我们的时装是否还有意义?
上周末,我参加了一个时装人士的夜店小聚会。他们中有男有女,打扮入时。但很明显,这群视觉系的夜店动物有自己的特殊玩法——纷纷掏出自己的DC或是手机,整夜都在黑漆漆的夜店里互相拍照,而且以一种排列组合的方式,穷尽一切可能,比如独P、双P、3P、群P,做出各种模仿自时尚大片的姿势,不停地在照相与回放中,获取乐趣。音乐成了摆设,也不与周遭的人互动,谈话与放声大笑的内容都与照片有关。这些现场获得的照片,或被即时传上微博,或第二天出现在每个人的SNS网站上,惹来无数评论。我突然意识到,时装的终极意义可能已经不再是Vivienne Westwood所言的“脱掉衣服”,而成了“勾引镜头”。
毫无疑问,时装是靠影像来完善其价值的。美轮美奂的时尚摄影作品里,无论是模特们那引人联想的姿势,还是周遭的环境与摆设,都在言说着时装生不带来的意义。诚如苏珊·桑塔格在《论摄影》中所说,“时装摄影的根本是要把事物表现得比真实生活更美。”然而,这仅仅是传统媒体时代的影像意义。
时装摄影中有一特殊的派别叫做“私摄影”,或曰“快照审美”(Snapshot Aesthetic),反叛了精致、优雅,充满梦幻感的作品,以一种不加修饰的风格,迅速捕捉生活的瞬间。Terry Richardson、Juergen Teller、Wolfgang Tillmans等摄影师都在上世纪90年代的伦敦边缘时尚杂志《the Face》等刊物上,大放异彩。其原初的革命性,在于用真实的生活来嘲弄矫揉造作的传统时装摄影,一如Nan Goldin所开创的Heroin Chic风格,在快照审美与边缘人的生活方式中,为时装找到了另一种价值的呈现。然而早在100年前,奥地利建筑评论家Joseph August Lux便写了一本名叫《柯达的艺术秘密》一书,指出了廉价胶卷催生出的大量“业余摄影师”,能以他们自己的方式记录各自的生活,正是稳定现代奇观社会的一种方法。简而言之,上海被调笑为“魔都”,而这个城市里的日常影像,正是平衡这种魔幻感的利器。
真正让人担心的是,这种业余摄影风格,一旦被时装媒体风格化,并藉由网络媒体进入更平民的传播通道,实有魔幻化的趋势。“快照审美”原本只是对日常生活的记录,而今天快照的逻辑则反了过来,生活是不重要的,影像才是生活的重心;时装是不重要的,能上镜的才是好时装。因此,有好事者炮制了“如何被Sartorialist拍到”的攻略,总结出了诸如“把昂贵的配饰堆砌在身上”,“加一台vintage自行车,或是香烟”之类的造型关键点,以便打造出能成功勾引Sartorialist镜头的打扮。
而前些天,韩火火和黄伟文在微博上的一段对话,更具启示意义:韩引用了一段友人的鼓励——“不要紧,我们再做好一点,今天你不喜欢我,明天我要你喜欢我。”;黄转发道——“不要紧,我们再做好一点,今天你不喜欢我,明天我要你喜欢我,而且得付双倍价钱才能喜欢!”他们不约而同地把“认同”指向了“明天”。很明显在这个逻辑里,“今天”是不重要的,时间的线性亦是不重要的。影像恰有此功效——把时间压扁在一个超级平面上。明天的认同,可能正是来自今天不被认同的影像。
香港时装专栏作家黎坚惠的名作《时装时刻》可以被看作是影像消解时间性的典型案例。她数十年如一日地变换造型,并留影存相,成为一部蔚为大观的“时装影像日记”,其意义并不在于日日变装本身,而在于日日记录。当那么多年的光景,被装进同一册书卷中,这种影像所呈现出来的现实,实在较之遵循线性时间的真实世界更为震撼。
我们终于可以得出一个几乎未被重视的结论:离开了镜头的关注,时装是没有意义的。而100年前的版本是,没有男人的关注,时装是没有意义的。我们现在所处的社会,已经把以性和身体为核心的时装系统,升级成了以复制与传播为核心。于是,在众多灿若星辰的时装博客中,最知名的博主纷纷具有以下特色:并不需要美轮美奂的图片,但必须在博客的生活化的图片中呈现一种对传统影像的拙劣模仿,其中包括造型、体态等方方面面。你能在Bryanboy的照片中,看到和芙蓉姐姐如出一辙的S型体态;在Tavi的照片中,看到与其年龄不符的high fashion造型。即便是街拍也逃不出“反快照审美”的窠臼:在看似漫不经心的即兴捕捉下,确有着稳定的构图与光影效果,并在全球化的传播中被风格化了。可问题是,这究竟算得上真实吗?
我们无须就此进行批判,这便是当下的现实。如果我们把影像归结为一种虚拟现实的话,未来生活的种种蛛丝马迹都预示了,虚拟世界可能才是超级现实。在影像中生存的时装,正体现了这种超前性与前卫性,当人类在面对未来产生普遍的焦虑时,时装人士会微笑着对自身的将来说:“嗨,明天!我们已经做好了充分的准备。”
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