蒙娜丽莎的微笑是艺术界最难解的谜题，但今天我们要讲到的这幅画，比《蒙娜丽莎》还烧脑，不信？不信往下看。
这幅画叫《宫娥》，“世界三大名画”之一，作画人是委拉斯凯兹，我们曾经也分析过他的另一篇作品《镜前的维纳斯》。
《宫娥》是巴洛克时期的一幅宫廷生活画，提到巴洛克能想到的第一个词应该是“戏剧性”，委拉斯凯兹没有让我们失望，《宫娥》有3米长，画中人几乎与真人同样大小，在这幅画中画家展现了他全部的天才。
国王夫妇在哪里？
常见的宫廷画大多数都是国王的肖像，或者国王一家人站在一起的团体肖像，这幅画的特别之处就在于它打破了以往宫廷画的传统。
这幅画里总共有11个人加一条大狗，画最中心的是小公主玛格瑞特，她身旁有两个女随从，一个在给她递水，一个在给她行礼，画右边是一条狗和两个供小公主取笑的侏儒。
画左边手中拿着画笔的就是画家本人，我们再继续观察背景，后面有一面镜子，镜子中映出了两个人，是西班牙国王菲利浦四世和第二任王后玛丽安娜，这幅画就是国王委托画家所作，画中并没有出现国王与王后，其实他们就站在小公主对面，镜子反射出他们模糊的影子。
画家手持画笔站在画板后面，俨然是为自己作的肖像画，并且他特意突出了自己胸前所佩戴的徽章，委拉斯凯兹是西班牙艺术黄金时期最伟大的画家，他24岁时就被任命为皇室画师，常伴国王菲利普四世左右。
画家本来应该站在画外，画的主角应该在画内，但画家特意使空间倒置，交换了双方的位置。有人认为，把国王和王后放在这种角度，并通过镜子反射出他们的影子，使他们不仅存在于画的前面，也存在于画的背景中，这凸显了国王的地位，也是委拉斯凯兹像西班牙王廷致敬的一种方式。
你瞪我，我瞪他，他瞪你
这幅画要告诉我们的情节是：画家委拉斯凯兹正在给国王和王后作画，不巧小公主玛格瑞特闯了进来，随从们都有些惊慌，做出了哄小公主的动作，又是行礼又是递水。
这幅画中有四个主角，一个是小公主，因为她处在画中心；第二和第三是国王夫妇，虽然他们没有出现在画中，但这幅画本身就是为他们所作。第四个主角是门外的随从，因为只有借助他的视角，我们才能够看到国王夫妇，随从是这幅画的视角关系中不可或缺的一员。
分别站在他们的角度上来看。
小公主：小公主闯进来之后看到的景象是画家在给国王和王后作画，一个稀松平常的场景，她是看不到门外随从的。
画家：画家在给国王夫妇作画，小公主闯了进来，随从们在哄她，画家看到的是一个情节。
国王夫妇：在这幅画里，只有国王夫妇的视角是看得见门外随从的，所以从他们的角度上来说，一个随从经过，恰好看见了此时发生的这一切。
不过萃花要提醒各位，要看懂这幅画，需要找到的视角可不止四个，想想看，如果不把《宫娥》当成一幅画，我们恰好路过这里，看到这个场景，那么以我们的视角，看到的场景是不是：门外有个随从路过这里，看到画家在给国王夫妇画画、随从们正在哄公主这一幕。
这是看画人的视角，也就是平时我们常说的上帝视角了。事实上有人分析出来的视角更多，画家向人们展示了一个“真实”的时间片段的塑像。《宫娥》被称为世界三大名画之一，的确名副其实。当我们能够找到并且代入的视角越多，也就说明我们能够看到的细节更多。
这就是《宫娥》最独特的一点，在传统的宫廷画中，画家的视角就是原始视角，显得非常单一，但在这幅画中，画家既在看我们，也在看国王夫妇，国王夫妇能看到公主一行人和门口的随从，也能通过镜子看到自己。
光和光的死角
不仅如此，委拉斯凯兹给这幅画开了一扇门，光线从门口射入，这让他画中的纵深感显得更为“高级”，我们的视线像门外延伸的同时，也向画的左边延伸。
这幅画在视觉上给人的第一感受应该是“暗”，看到这种色调比较暗的作品花粉们有没有马上能想起来的人？没错，就是卡拉瓦乔，委拉斯凯兹学到了卡拉瓦乔在光影与写实方面的精华，在《宫娥》之中有两处光源，一处明显的暗角。
画最右边的侧窗照亮了中央人物的脸。另一处是背景小门所散发的光源，我们能够看到远处地面上有斑驳的光影，连门外随从的影子都依稀可见。
这幅画色调虽暗，但人物都是清晰可见的，只有一个人，让萃花觉得他快要消失在阴影里了。
就是处于右后方的男随从，他的身体几乎要和暗角融为一体，脸部也模糊不清，他站着的位置正好是两处光源的死角，远远看去，我们很难发现他的存在，这体现出画家高超的处理技巧。正是这些相当精彩的光影运用，令整幅画显得层次分明。
《宫娥》值得挖掘的点不止这些，毕竟作为世界三大名画之一，它有它独特的魅力，如果大家有不一样的见解，欢迎在评论区留言与萃花讨论。
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1。 毕加索和达利都曾画过《宫娥》，以寻求画中所存在的“真理”。
2。 镜子上方的背景墙上挂了两幅画作，均是鲁本斯的。
左侧是描写女神的作品——《密涅瓦惩罚阿拉克涅》，这幅作品挂在靠王后的一侧。
而另一幅描写太阳神的《阿波罗战胜玛息阿》则放在国王一侧，这显然是画家精心安排用来恭维国王和王后的。
