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刘颖,媒体人,天蝎座女子。热爱旅游读书八卦美食美色等一切美好事物,以及恐怖灵异诡事科幻等一切有想象力的事物。在微博首开“微悬恐”写作先河,以新浪微小说为依托,用140字创造出富有想象力和表现力的场景和意境。刘颖的微悬恐集《魅世》中,她用细腻妖冶之笔法塑造出一个个非典型人物,看似荒诞虚妄,细思则汗出如渖。诡异离奇,善恶难分,魑魅魍魉,皆现魅世。
首创“微悬恐”的天津美女作家
您的作品《魅世》是国内第一部微悬恐小说集,这部作品是怎样与读者见面的呢?
这部小说的所有内容都首发在微博上。当时只是把自己对悬疑恐怖小说的兴趣表达出来,并没有想到最终能以书的形式呈现在读者面前。第一个故事是《蜜制叉烧》,缘于我和朋友的一个玩笑,发出来之后大家的反响却出乎我意料的好。于是,就把自己的一些稀奇古怪的想法都变成了故事,陆续发在微博上。大家的热情是我持续写下去的动力。至于出版,那是在我发了几十个故事之后。有几家出版社和图书公司都比较看好这种故事形式和悬疑的内容,和我私下聊过。未来出版社是最早拍板定下出版,并把合同给我的,就跟他们合作了。
“微悬恐”您是怎么定义的?
在微博140字的范围内,写出的悬疑恐怖故事。在尽可能短小的篇幅内,提供尽可能多的信息量,尽可能多的悬疑情节和恐怖氛围。
说到神鬼之作,蒲松龄的《聊斋》最为人所熟知,当然也有更早的东晋干宝的《搜神记》、唐代的《古镜记》、《柳毅传》等等,您平时喜欢这类中国传统志怪文学吗?您觉得您的悬恐和那个时代的作品本质上有什么不同?
喜欢,我应该从小学的时候就在看《聊斋》,其他的志怪故事我也基本上在上学的时候就看过了。还喜欢看一些日本的妖怪小说。我的作品和那个时代的作品最大的不同之处就在于发布平台,当时的作品如果想广泛传播是很困难的,网络时代,只要你一发布,就会有成千上万的人看到。而且,我的故事里有许多现代元素,反应了现代人的生活和内心世界,这是根本的区别。
当代也有很多悬疑恐怖大师,从希区柯克到东野圭吾,国内也有蔡骏和南派三叔这样的优秀作家。你平时喜欢谁的作品?有哪些你喜欢的作品可以推荐给读者呢?
我喜欢希区柯克的电影,斯蒂芬金的小说,伊藤润二的漫画。深雪和李碧华的作品也很喜欢。
据我所知,有些悬疑、恐怖故事作者经常在思考写作的时候会给自己“吓一跳”,甚至后背发凉。你在创作的时候也会这样吗?
是的,呵呵。而且告诉你个秘密哦,发表的故事都不是自己觉得最恐怖的。最恐怖的是没有写出来的故事。
每篇不超过140字的微悬恐故事,真的就只是因为每条微博140字的限制吗?(因为现在也有长微博之类的不受字数限制的微博)
是啊,当时没有想那么多啦,只是想把自己的故事在微博发出来。字数最多不会超过两条微博的限制,这样比较方便大家阅读,不会找不到。故事短小也很考验写作技巧,在有限空间内完成“起承转合”,有悬念有高潮并不容易。我是一个怕麻烦的人,长微博还需要转换,不如直接发出来方便。而且使用长微博的话,也失去了微小说的意义。现代人越来越忙,只能利用碎片化时间阅读,如果不是非常精彩的话,我自己也没有特别大的耐心去阅读长篇文章。
在写作的时候,会刻意的限制140字以内吗?还是先写后删改?如果限定字数能多一点(比如200字)您觉得会有什么不同?
写的时间长了,对字数就比较有感觉了,基本上能控制住。如果有的故事转折比较多,或者需要一些铺垫的话,会分上下两条发布,这样差不多就有200多字了。
您觉得自己的日常编辑工作是否在控制字数上有些帮助?
这个关系似乎不大,哈哈。
您在书中有一些反映作者自身工作压力的悬恐故事,比如将自己比喻为人肉写稿机、多足蜘蛛,要写出抓人眼球的文章只能“抓眼球”等等。我觉得很有自嘲意味,您是怎么考虑的呢?
算是写字人群内心的折射吧。
整部书中爱情题材也占据了大量篇幅,但是却有另一番惊恐甚至血腥的感觉。比如我记得有个故事是:小美人鱼割下自己的肉给王子吃,为了与他白头偕老,然后最终的新娘并不是她。有点“黑童话”的感觉,这种故事是怎样的灵感来源呢?
很多童话早期的形成阶段是很黑暗的,我也看过一些这样的版本。这个世界,并不如现在已经历经修改的童话里那般美好。我只是借童话这个壳,反应人性的复杂。
书中选材范围极广,工作、感情、童话、民间故事、社会新闻等包罗万象,笔尖触及现实社会的各个层面,各个角落,并且题材大都与时俱进,非常新颖。以《暮光之城》和“绿领巾”事件为例,都是近年热议的电影和新闻。这些故事是突然的灵感迸发还是深思熟虑的结果?
基本上是突发灵感吧。作为媒体人,对热点事件还是有一些敏感度的,所以会有因此引发的故事。其他的方面,大多数都是有所感触,就加进了故事中。
您的“微悬恐”可以说是一次新题材的尝试,现在看来获得了相当的成功,未来的计划是什么?继续出《魅世2》还是尝试新体裁还是怎样?
未来的计划有很多,旅行啊,画画啊,航海啊,各种各样。如果是关于写作的话,微悬恐会继续,也会尝试做绘本。
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